(張藝謀和高倉(cāng)健)

《黑雨》

　　原標(biāo)題：港媒：高倉(cāng)健在中國(guó)為什么特別“高”？

　　香港《南華早報(bào)》中文網(wǎng)近日刊文稱，高倉(cāng)健去世，中國(guó)內(nèi)地悼念他、追憶他和有關(guān)他的評(píng)論相當(dāng)多，特別是張藝謀和高倉(cāng)健因《千里走單騎》合作過(guò)，談了對(duì)高倉(cāng)健的印象，稱高倉(cāng)健為“士”，評(píng)價(jià)甚高。張藝謀談高倉(cāng)健一文在網(wǎng)上瘋傳，反應(yīng)極其熱烈。那么，為何高倉(cāng)健在中國(guó)內(nèi)地如此受到追捧？

　　1978年，高倉(cāng)健主演的《追捕》在中國(guó)內(nèi)地公映(比香港晚了兩年)，引起轟動(dòng)是必然的。高倉(cāng)健在銀幕的上逼人魅力和他特有的男人氣質(zhì)，一下子征服了所有中國(guó)觀眾。我不清楚由高倉(cāng)健主演的影片后來(lái)有多少部曾在中國(guó)內(nèi)地公映過(guò)，但相信1980年代興起的錄像帶風(fēng)潮下，人們都會(huì)通過(guò)錄像帶看過(guò)他后來(lái)的《幸福黃手絹》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《車站》、《夜叉》甚至是他第一部與好萊塢合作的《黑雨》等，然后，直至到他和張藝謀合作的《千里走單騎》。

　　1970年代末國(guó)門初開(kāi)，連同其它無(wú)論是電影或電視劇那樣吹來(lái)一陣“西風(fēng)”那樣，例如像《加里森敢死隊(duì)》制作于1967年、1980年代初作為首個(gè)引進(jìn)的的美國(guó)電視片集，在中國(guó)內(nèi)地播放時(shí)竟是萬(wàn)人空巷，據(jù)稱當(dāng)晚電視臺(tái)播放該片集，連竊賊也“休息”了！因此當(dāng)《追捕》這樣一部描寫警方與歹徒展開(kāi)殊死搏斗的電影所能帶來(lái)的震撼可想而知。

　　中國(guó)觀眾在這之前看過(guò)的日本電影可是只有小部分人看過(guò)的《山本五十六》、《啊！海軍》等少數(shù)日本電影。但這是在文革時(shí)期供“批判”看的“內(nèi)部片”。如果再追溯遠(yuǎn)一些，那就是像在1950年代在中國(guó)內(nèi)地上映過(guò)的《二十四只眼睛》、《裸島》、《砂丘之女》等，然而那時(shí)的中國(guó)內(nèi)地有多少家電影院？

　　隨著電影發(fā)展的日新月異，日本雖是東方國(guó)家，但因?yàn)槠渑c西方特別是與美國(guó)關(guān)系的特殊性并接近西方價(jià)值觀，他們的電影也是“西風(fēng)”里面的一股。當(dāng)像《追捕》及后來(lái)的《望鄉(xiāng)》等日本電影陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，毫不奇怪，才剛剛經(jīng)過(guò)撥亂反正的國(guó)人便睜大眼睛爭(zhēng)看這些日本電影并由此留下深刻印象。尤以對(duì)人性刻畫(huà)、人物造型以及攝影手段的多樣化等，異國(guó)風(fēng)情自然是其中部份，但更主要還是人物角色的塑造方面，新鮮的視覺(jué)審美情趣所帶來(lái)的或剌激或好奇等等，均給國(guó)人開(kāi)了眼界。

　　因此，當(dāng)高倉(cāng)健這樣一個(gè)偉岸式的男人形象出現(xiàn)時(shí)，他的去逝給中國(guó)觀眾造成的影響當(dāng)然是深遠(yuǎn)的。再就是，比起中國(guó)內(nèi)地更早地開(kāi)了眼界的香港觀眾，同樣對(duì)高倉(cāng)健的離去，也寄托了非一般的哀思。到底，高倉(cāng)健是曾經(jīng)在電影大銀幕上留下了難以磨滅的鮮明形象，是東方男人中難以企及的標(biāo)志。

　　香港觀眾對(duì)高倉(cāng)健的印象也許不至內(nèi)地觀眾那么強(qiáng)烈。其中主因，東西文化交匯的香港早就是不設(shè)防，對(duì)外國(guó)電影從來(lái)就無(wú)一種饑渴感。相反地，內(nèi)地觀眾饑渴感強(qiáng)烈不過(guò)了！ 1970年代末、80年代初也是中國(guó)缺乏偶像的年代。當(dāng)時(shí)的中國(guó)內(nèi)地百?gòu)U待舉，文化生活十分貧乏，稍有些機(jī)會(huì)在大眾傳媒中露臉，一不小心就會(huì)大紅大紫。

　　如果說(shuō)，文革前人們的銀幕男性的偶像是趙丹、孫道臨、王心剛。到了文革后，當(dāng)年演技不過(guò)爾爾的唐國(guó)強(qiáng)就是憑一張俊俏臉蛋立馬走紅全國(guó)，輕易就成了當(dāng)時(shí)年輕男女的偶像。但很快地，唐國(guó)強(qiáng)就被稱為“奶油小生”。因此，當(dāng)偉岸高大、剛毅正氣的高倉(cāng)健出現(xiàn)時(shí)，他不但立即被眾多觀眾所接受，幾乎是立刻地成了大眾偶像。

　　這當(dāng)然有著日本作為當(dāng)時(shí)的先進(jìn)國(guó)家這個(gè)背景襯映，日產(chǎn)的電器其時(shí)也開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，特別是東南沿海一帶地區(qū)。這種物質(zhì)性的時(shí)髦對(duì)仍然落后的、貧窮的中國(guó)內(nèi)地具吸引力，當(dāng)受到《追捕》中所表現(xiàn)的不止是扶桑風(fēng)情而有具像性體現(xiàn)的時(shí)候，這種物質(zhì)+英偉形象的誘惑，大大超越了原本渴求不高的超滿足感，那么，外形出眾的高倉(cāng)健不在中國(guó)內(nèi)地走紅就沒(méi)有道理了。

　　也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)的高倉(cāng)健是作為一個(gè)不自覺(jué)地代表著物質(zhì)先進(jìn)、發(fā)達(dá)國(guó)家進(jìn)入剛啟開(kāi)國(guó)門的中國(guó)，而他又是那樣恰當(dāng)?shù)卦谟捌�中展現(xiàn)了作為陽(yáng)剛男人而出現(xiàn)，在這樣情況下，他給40后、50后、60后一代者留下的整體記憶，就會(huì)特別深刻，甚至有一種雋永的味道。當(dāng)然，他的親中態(tài)度更獲中國(guó)人好感，在當(dāng)下中日關(guān)系惡劣情況下，高倉(cāng)健親中，自然會(huì)獲得更多人的肯定。

　　高倉(cāng)健走了，留給看過(guò)他的影片、喜歡他的男男女女會(huì)是一個(gè)歷久常新的記憶，更是一個(gè)時(shí)代的記憶——“《追捕》是中國(guó)改革開(kāi)放后第一部公映的外國(guó)電影”——太多的人都這樣說(shuō)，不管是普通人或著名電視節(jié)目主持人都這樣說(shuō)。不管這是否屬實(shí)，但“之一”是肯定的。即如趙薇導(dǎo)演的《致我們逝去的青春》里面大唱《紅日》那樣，那種情念，至少是一道出彩的勾勒。

　　因此之故，高倉(cāng)健在中國(guó)特別“高”。(列孚)

(來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng))